网络文学动态

月关:网络文学正在重归秩序

时间:2017-09-13 14:21      来源:国际出版周刊
  问:近期在创作哪些题材的作品?
  月关:我最近创作了《秦墟》(古代奇幻)、《未来:神世界》(科幻)、《大宋北斗司》(历史传奇)、《古剑屠魔录》(仙侠)四部中篇故事,同时在创作长篇历史小说《逍遥游》。我最擅长的是历史类题材,加入其他元素的作品主要是尝试向影视转化。而在网上连载的作品,则依旧选择了历史传奇类作品,这也是我的网络读者最适应的一类作品。

  问:您是如何看待“全职创作”的?
  月关:我从来都劝诫年轻的作者,千万不要头脑一热就破釜沉舟,放弃学业和工作,直接进行全职创作。一开始还是应该把它当成一个爱好,等成绩稳定了,再作进一步考虑。同时,网络文学其实和其他任何一个行业一样,都是金字塔态势的,大量作者的收入其实并不高也不稳定,而创作又是一件很耗费心血精力的事情,所以衷心希望读者朋友们能尊重作者的劳动,具备版权意识。

  问:您认为应该如何区分抄袭、模仿与致敬这三个概念?
  月关:
  抄袭并放任抄袭,由此让它取得成绩,无疑是对原创的一种严重侵权,不管是从法律层面上,还是从道德层面上,我们都应该抨击。
  抄袭无疑是简单粗暴的一种照搬,也许他小小作些改动,但基本上是照搬原著的,或者在人设、剧情、主要创意上完全照搬他人劳动成果。
  模仿则是会让你有似曾相识的感觉,如果是文风的模仿,其实无所谓。比如古龙的文字风格非常有特点,你要模仿,有何不可?只要故事是你的,角色是你的。但主要故事框架、主要人物设置、主要剧情脉络的模仿,独创性的内容的模仿,虽然它与简单粗暴的抄袭相比,还是具备自己的再加工、再创作的,但其实它还是类同于抄袭,也是不提倡的。
  至于致敬作品,我想“致敬”的部分,首先应该是让人知道它的原出处的,而且它不能是你的故事的精髓或主体部分。即使剪掉“致敬”的部分,你创作的仍然是一部非常完整流畅的作品,那才叫“致敬”,否则就是打着“致敬”幌子的抄袭。
  不过,现在法律之外的热心网友对于抄袭的批判,也存在着一定程度上的扩大现象。这个我觉得也应该注意,比如不涉及人物设置、情节设计、故事主线,仅仅是对环境、服饰、表情描写的一些零乱的句子,一些新作者不擅长描写,在创作过程中,就采取了简单照搬的方式。我觉得它既不属于抄袭,也不属于模仿或致敬,虽然不应该提倡,但还是应该宽容对待的。
  我们在创作中的许多描述,难道都是自己原创的词汇?这其中很多也是前人创作,我们学习之后,揉碎了重新组合,最终形成自己的文字风格。而在最初,较生硬的描述模仿还是存在的。
  一些暂时还不具备足够的创作能力,但已经能讲出一个生动的故事的人,他们又对自己的描写有较高的自我要求,那么这种学习他人描述的语句,就成了他们很多人的一种选择。
  但这只是阶段性的,每写一段自己原创的情节,想要对相应的环境,对出场人物服饰等进行生动描写,都要这里搜搜、那里翻翻,所耗费的精力无疑比自己描述更多,等到他们的能力提高,你要求他们去翻找他人的描述语句,他也懒得做。如果这人物、这故事是他的,那么仅在描述性文字上的一些模仿,我们应该抱着宽容的态度。等一等,他们会成长起来。

  问:请您谈谈对网络文学的理解,以及中国网络文学发展的特点。
  月关:
  我认为,所谓网络文学,就是大众文学、通俗文学在网络时代的发展。由于历史原因,我国的大众文学、通俗文学被认为是不登大雅之堂,在传统年代,游离于主流出版渠道之外,近乎于没有渠道。
  而到了网络时代,便利的网上传播条件,使得渠道不再把持于某一类型文学之手,所以它集中爆发了。并且因为网络的流行特点、网上连载的特点,集中于三点进行演变:
  一是即时互动。它不再是全书写完的一种出版,而是每天连续更新,更新后即时获取读者反馈,直接或间接影响作者下一步的创作,在互动中使得故事更加生动。
  二是连载属性,这使得它更适合剧情紧凑、跌宕起伏、每一章都下小钩子,有点传统文学中章回体小说和说书人的特质。用很大篇幅平铺直叙,最后才抖一个包袱的故事不是很适合这样的平台。
  三是类型化。网民的需求各有不同,渐渐促使网络文学越分越细,这和整个社会各职业的细分细化其实是一致的。
  网络文学经历了最初的自由发展阶段,资本介入后的初期混乱阶段,现在又在重归秩序,政府文化管理部门的介入、资本对网络文学的更高要求、网络作家对于自身价值的追求从而促生的内部演变,将使网络文学走上更健康、更主流化的道路。
  任何一种文学形式,都有它的生命周期,在目前阶段,网络文学正处于蓬勃发展期,在很久的未来,一种新的文学形式出现并渐渐取代它以前,它必将成为未来很长一段时间内的主流文学形式。

  问:网络文学成功转化为IP的关键是什么?
  月关:
  我不认可目前的“泛IP化”现象,似乎拿到一本网络小说就叫IP,也不认可拿到一本脍炙人口的好小说,就认为凭着它的粉丝,能反推影视化过程的成绩。
  IP是什么?IP应该是在实际创作过程中,凭借其风格和特点,已经获得市场认可的故事或创作故事的那个人。IP的作用,是帮助影视、游戏文化公司的负责人及其采购部门很大程度上选择到好的作品、好的故事。
  这里边有两点需要注意:
  一是买到了好作品,没有好的制作,依旧会失败。
  二是并非所有在网络上比较受欢迎的作品都适合改编。
  所以这一点,依旧需要相关人士去好好阅读作品,以评估其转化的可能性。而对我们这些创作者来说,网络文学转化成IP的关键是:
  一、这部作品要能拥有相当多的拥三趸,受到相当多的读者喜欢。
  二、这个故事适合进行影视转化或游戏转化。虽说网络文学拥有不少的读者,但故事简单粗暴,没有鲜明人物形象、生动故事,只靠打怪升级或低俗泡妞等情节赢得读者关注的作品,在影视这个更高要求的文化产业中,是不具备转化价值的。
 
  问:您认为该如何处理网络文学的版权保护问题?
  月关:这个还是得借助法律的力量。一个故事有了大纲,就可以向版权部门注册,有了一个故事,及时发表出来(实体或网络上),那么也能起到一定的保护作用。毕竟在整个社会越来越重视版权保护的氛围下,你已经发表出来,敢赤裸裸地侵犯版权的人还是要少很多。

  问:请您谈谈对“网络文学+”的看法。
  月关:我认为“网络文学+”,就是网络文学同下游各实体产业更具体结合的过程。这种更加紧密的结合,无疑将促进网络文学产生更大的影响力,同时促进网络文学主流化、经典化,促使它从内部产生更积极、更健康的发展因子。
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